1860年代,上海徐家汇土山湾画馆教授水彩画技法。

标题:1860年代,上海徐家汇土山湾画馆教授水彩画技法。
时间:1860年代
水彩画在19世纪下半叶从欧洲传到中国,首先在上海获得发展。水彩画的用笔用色等方法,和中国传统的彩墨画有相似之处,所以一旦传入中国,容易为中国的画家理解和接受,亦就发展较快。清同治初年,由外国教会在徐家汇建立土山湾画馆,该画馆就传授水彩画技法。后来成为画家的徐咏青、周湘、张聿光、雕塑家兼水彩画家张充仁等,均在那里学习过水彩画,经他们又培育出第二代、第三代水彩画家,如哈定、雷雨、樊明体、韩尚义、商守箴、冉熙、马承镳、沈绍伦、张英洪、金立德、陈希旦、杨义辉、施福国、鲍夫华、王云鹤、杨景更、李莎、陈巨源、查寿兴、包新生等,前后活跃于水彩画领域。上海早期有影响的水彩画家,还有李咏森、张眉孙、潘思同、方雪鸪、陈秋草等。上海早期的水彩画家,留下了不少既有艺术价值,又有历史价值的记录当时当地历史实景的野外写生水彩画作品。例如,1937年抗日战争前,由上海新亚书店出版的《眉孙水彩画》上下集中,就有描绘当时上海浦东陆行区之《金家桥》,描绘当时上海市中心区社会局后面的《残雪》一景,描绘当时浦东高桥的《天灯口》,描绘当时上海浦东东沟景色的《霜叶红于二月花》,以及描绘当时南京古迹的《南京鼓楼街》等。又如1963年由(北京)人民美术出版社出版的《潘思同水彩画选》中,收有作于民国20年描绘上海南翔景色的《南翔水村》,作于1945年描绘上海苏州河四川路桥以东景色的《苏州河的早晨》等。20世纪20~30年代,上海的水彩画创作活跃,同时出版了多种水彩画理论著作,如1927年倪贻德著的《水彩画概论》,1931年俞寄凡著的《水彩画纲要》,1938年周继善著的《水彩画的实际研究》等。 中华人民共和国成立以来,中国美术家协会上海分会(后改为上海市美术家协会),贯彻为社会主义、为人民服务的方向和“百花齐放”、“百家争鸣”方针,在工作中注重培养人才,繁荣美术创作,从而使水彩画事业取得了新的进展,涌现了如陈培荣、陈初电、薛良彪、曹培安、黄阿忠、柳毅等一大批新一代上海水彩画家。